Притон я этот разгоню. Реви, примат (с)
Сподобилась я выложить статью, как же правильно оговаривать графику, и как ее начертать.
Поскольку под графикой нынче подразумевается обычно исландика и разные руны, то речь будет прежде всего про них. Трогать иероглифы или петроглифы не будем.
До того, как написать эту статью, во мне происходила прямо битва бобра и козла. С одной стороны, зная тупость толпы рунолухов и их мнение о том, как и куда ставить тонны литерок, мне нравилось ехидно улыбаться, наблюдая за этим шоу имбецилов. С другой стороны, эти толпы за много денег свою тупость впаривают ни о чем не подозревающим людям. Хоть я не альтруист, людей было немного жаль, да и за искусство обидно. Бобер медленно, но уверенно побеждал козла.
Итак, чем же отличаются руны от литер? Рун в северной традиции есть ОДИН набор. Исландские руны белого и черного ряда тоже не похожи на Футарк. Основное отличие в том, что только у Футарка, исключительно у него, есть перевернутые и зеркальные значения. Если говорить откровенно, то наверное, из всей графики только у Футарка они есть. У всяких нортумбриев и Ко этого явления нет и никогда не было. Все остальные руны других традиций имеют перевернутое значение в мантике, а при колдовстве не имеют. Тем более разные магические литеры всех традиций не имеют подобного значения и от того, малюете вы их сверху, снизу, вверх ногами, по диагонали, своего значения и воздействия не меняют НИКОГДА.
Такую простую вещь современные рунолохи не знают, и считают, видимо, своим тайным знанием. Любимая забава этих редисок взять лечебные руны вроде рядов черных людей, и поставить в перевернутом виде на оппонента. Логика безмозглых такова, что литера для улучшения зрения, например, должна его ухудшить, а литера для исцеления суставов, их поломать. Козел во мне на этом моменте больше всего злорадствовал, так как если по случайному стечению обстоятельств такому рунолоху удавалось запустить такую литеру, вверх тормашками, на оппоненте, то била она по самому рунолоху, причем самым неопределенным образом. Это весело и приятно, наблюдать за таким действом. Но бобер меня победил, как мы помним. Поэтому советую запомнить следующее: у графики, помимо Футарка, нет перевернутого и зеркального значения, при попытках так искажать литеры, вы получите в лоб.
Второй веселый момент из жизни рунолохов – наркоманов, видимо, это пытаться ставить защиту для себя, но на врага О____О То есть взять защитный гальдр, поставить его на оппонента, и чтобы он, стоя на оппоненте, защищал оператора от действий оппонента. Бредни из нарколечебницы, не иначе. Защита всегда защищает того, на ком стоит. Иначе это не работает и работать не может. Порча – это ВСЕГДА порча. И ставить ее себе на защиту не получится, она все равно будет портить того, на ком стоит. Исключением являются некоторые графические духи, но они только с виду похожи на порчи и ими сложно управлять.
Резюмируя ниженсказанное:
А теперь, разобравшись с основами начертания, перейдем к основам оговоров.
Итак, что же надо делать, чтобы графические заклятья работали, работали без сбоев, работали так, как надо, без неожиданных побочных эффектов.
Сперва нужно знать, какие примерно виды, этой самой графической магии бывают. Классификация у нее такова
1. Жестко – фиксированная направленность, не требующая как такового оговора. Такое встречается часто у порч. По – хорошему, те же литеры Вальдемара именно таковы. От длинных или даже коротких рифмованных оговоров они плохо работают и куда слабее. Этот ряд рассчитан на то, чтобы взять литеру, начертать и сказать – воздействуй на имярека, или уничтожь имярек. На этом все, ничего дополнять не надо.
2. Жесткая направленность, требующая уточнения сроков, нюансов работы. Это большая часть графической магии в целом. Оговор к ней должен быть более – менее короткий, желательно рифмованный любым образом (это усиливает эффект), хорошо продуманным. Прежде чем активировать такую графику, колдун тратит время на составление оговора, пока не набирается опыта и не приобретает умение на лету подбирать графическое заклятье, делать верный оговор и запускать.
3. Графические духи со слабо выраженной направленностью действия. Яркий пример – Замковые литеры. Такая графика требует развернутого, литературного оговора, вроде висы, стихотворения или законченного литературного рассказа или эссе. Чем выше мастерство мага, как барда или литератора, тем ярче будет результат от такой графики.
Тут надо сделать разъяснение, так как подобное вообще никаким образом не представлено в русскоязычном пространстве. Например, графический дух из Замковых литер, олицетворяющий Солнце. В таро неопытные гадатели считают Солнце на 200% позитивным. Но это не так. Солнце дает жизнь и успех, но оно убивает в своем зените любого неосторожного, иссушает и оставляет ожоги, оно ослепляет. А потому, взяв такого графического духа, вы можете придумать как минимум два вида оговора.
А) Солнце светило имярек и испепеляло своим светом зло, обманы и беды на его пути, куда бы имярек не шел. А лучи Солнца озаряли каждую его мысль, и каждое его решение было жизнетворным, как само дневное светило.
Этот оговор может очень хорошо активировать и направить графического духа аркана Солнце на защиту и успех в пути или перед воплощением разных важных проектов, или при принятии важных решений.
Б) Жгучее Солнце беспощадно обжигало и давило своим жаром на имярек, а острые, как иглы лучи дневного светила словно желали проявить всю солнечную безжалостность и напрочь лишали возможности имярек рассмотреть даже то, что находится у него перед глазами.
Да, это нечто вроде порчи. А ведь такой радостный аркан.
Основное правило таких оговоров – графический дух должен быть ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ вашего литературного оговора. Солнце, дом, убийца или кастрюля, или кот с пауком – рассказ вы слагаете про них и про то, как они воздействуют и что делают с людьми, предметами, замыслами людей. Именно такой оговор даст возможность обойти силу воли человек и упрямство. Вы имеете дело с графическим духом, которому даете задание сделать то – то и то – то с объектом. А от объекта и его силы воли, упрямства и сомнений ничего вообще не зависит. Противостоять такому могут лишь колдуны.
Составлять длинные оговоры в виде саги или рассказа можно для графики из пункта 2, но это если вы берете не одно и не два графических заклятий, а куда больше. Тогда сложная конструкция из разных графических рядов будет просто требовать такого оговора. И да, не надо делать из разных графических заклятий (литер) популярные ныне ставы. Вся выбранная графика просто помещается на одном листе в свободном порядке и скрепляется литературным оговором. Плетение сложной графики из графических заклятий поменьше – отдельное искусство. А, конкретно, исландские гальдрставы не содержат в себе литер или рун и не распадаются на мелкие запчасти, так как делаются совершенно иным способом.
Еще одно очень – очень важное правило составления оговоров. Не надо использовать в оговорах предметы и явления, которых вы никогда не видели или видели только на картинках, так как от этого напрямую будет зависеть мощность и точность колдовства. Например, вы сочиняете рассказ про глиф песка и включаете туда такое: как песок Сахары оседает на шерсти верблюдов каравана, как он мешает дышать их погонщикам – бедуинам, и оцарапывает их кожу, так бы песок обдирал, мешал и оседал на имярек. Вы можете позволить себе такой оговор, если ездили в Египет, часто катались на верблюдах по пустыне и знаете на своей шкуре, как обдирает песок кожу. Если у вас такого опыта не было, то действие заклятья будет крайне слабым и размытым, или его не будет вообще. А вот если вы оговорите: как песок грязного пляжа залазит в плавки, натирает задницу и портит волосы пляжникам, так же пусть он мешает и портит все дела и нервы и жизнь имярек, то получите куда более реальный и мощный результат, так как надокучливый песок из плавок и волос не раз вытрушивали хотя бы в детстве и, скорее всего, именно такой, причем яркий опыт, у вас есть.
Думаю, суть этого правила ясна – используйте в оговоре только то, с чем имели дело сами, на личном опыте и, желательно, лично трогали руками.
К слову, именно в этом правиле кроется феномен, когда древние шепотки и заговоры работают у сельской бабки или жителя, а у горожанина – нет. Происходит это от того, что деревенский житель, еще и в глубинке, и коромысло выдел, и с телегой дело имел, и лошадей да коров видит и щупает постоянно. И все, что упоминается в таких заговорах до сих составляет часть жизни деревенского жителя. А вот у горожан все иначе и при попытке использовать заговоры с деревенскими лавками, козами, лопухом, телегами, вожжами и т.д. не дают результат, потому что часто даже в нарисованном виде горожане все эти явления не видели.
Как задать сроки времени в оговоре?
Мой вам совет – никак не задавайте. Это только дурно повлияет на оговор. Но если вам все же охота это сделать, то нужно использовать такие методы:
1. Привязка к космическим светилам. Как солнце встанет, так и удачей меня озарит, да разум мой очистит колдовство, мною начертанное. То же самое с луной, звездами (если разбираетесь в определении времени суток и сезонов года по звездам).
2. Привязка к объектам природы и их временным циклам. Как бутоны вишни распустятся, так и любовь мне принесет… Понятно дело, что делать такой оговор нужно, когда вишни готовы цвести. Если подобрать растение, которое хорошо для любовной тематики, то это еще усилит действие. Для составления таких оговоров нужно потратить время на изучение вашей природной окружающей среды, подметить, что с нею происходит в разное время суток и в разные сезоны.
3. Можно пробовать подвязывать под рукотворные объекты, но тут результаты могут быть разными. В исландике вообще есть целые наборы литер, подвязанные под звуки рукотворных объектов. Потому вы можете задать и так временные сроки, но природа и светила все же надежнее.
Как не надо задавать время в оговоре:
Все эти «завтра», «сегодня», «с понедельника», «в следующем месяце» использовать нельзя. Они не просто не работают, они превращают результат в груду дымящихся отходов.
02:32
И теперь про популярные методы активации графических заклятий, вроде дыхания, огня, крови, слюны и т.д.
Графические заклятья в них НЕ НУЖДАЮТСЯ вообще. Если же вы решили подвязать графическое заклятье под свою, например, слюну, то это должно быть указано в оговоре, и также там должно быть указано, для чего вы это делали. И еще одно условие, которое лучше соблюдать – пояснение, что делает ваша слюна на графическом заклятье должно идти в конце, отдельным оговором, и вы должны вообще уметь заговаривать разные выделения своего тела. Например: сестрица – змея, слюна твоя горька, в темную луну текла и река вдруг замерла. Поделись со мной, сестрица, силою слюны, чтобы и зарница замерла до срока и продолжила сой бег, лишь когда придет успех к имярек. Такое заклятье можно добавить к оговору графики в конце, после чего облизать бумагу с графикой.
С огнем/водой/солью/воздухом и прочими природным объектами ровно то же самое. Они должны быть в оговоре, должны быть указаны цели их призыва и вам лучше уметь отдельно их заговаривать. Тут народное творчество вам в помощь, но не поленитесь изучить все объекты и явления, которые в таких заговорах присутствуют.
Всем вдохновения и баланса между козлом и бобром
(с)Liri Kavvira
Свежие комментарии